安俊维

在秦安县博物馆有一件镇馆之宝——唐代海马瑞兽葡萄纹铜镜，它的珍贵在于，同样尺寸、规格，而又精美的唐代铜镜在全国都是罕见的。

秦安县博物馆所收藏的这面海马瑞兽葡萄纹镜，形状为圆形，直径29厘米，厚2厘米，重4500克，青铜质地。1986年7月，由秦安县五营乡村民在田间劳动时发现，捐献给了秦安县博物馆，后被认定为国家一级文物，这是截至目前甘肃省出土铜镜中最大的一面，曾多次赴海外展出。该件文物正面仍然可以映照出人像，背面纹饰繁缛，富丽堂皇，体现出了盛唐时期高超的冶铸技艺。

这块铜镜泛着银白色的光泽，只有少量铜锈，保存较为完好。这是因为唐镜的金属成分中，大体为铜占69%，锡占25%，铅占5%，所以呈银白色。

我们欣赏文物可以从美术的角度去观察、赏鉴。文物中的图像所包含的含义一点也不亚于文字。图案纹饰往往有着特殊的寓意，寄托了古人追求美好生活的心理。所以欣赏图案，其实是在走进古人的内心，体悟当时的观念和风尚。

古代铜镜主要类型有圆形镜、方形镜、亚字形镜、铭文镜、花叶镜等，纹饰往往与形状相配合，匠心独运，极具观赏性。在南北朝时期，葡萄图案纹样由西亚经中亚传入我国。到唐代，葡萄纹和海兽纹成为铜镜流行的纹样，瑞兽葡萄纹镜主要流行于盛唐、中唐时期。

这面海马瑞兽葡萄纹镜为圆形，伏兽钮，无钮座，器形完整，镜面光洁，镜背造型和图案布局经过了制作者的精心设计，将实用性与装饰性完美地结合在一起。双线高圈将镜背分为内外两个区域。外区最外延有一圈宝相花组成的图案。宝相花不是一种真实的花卉，而是魏晋以来伴随佛教盛行而流行的图案，它集中了莲花、牡丹、菊花的特征，比自然形象的花更美、更富丽。在宝相花的中心还有一颗圆珠，像闪闪发光的宝珠。

纹饰采用高浮雕工艺，保存完好，极具立体美感。主题纹饰既对称稳定，又灵活多变。外区有16只狻猊、凤鸟和雀鸟在葡萄藤叶间环绕。狻猊是一种近似于狮子的神兽，传说是龙生九子中的一子。它也是随着佛教的流行而流行的。凤鸟和雀鸟则是自战国时期就出现的铜镜纹样。内区5对瑞兽两两相向，有海马、瑞兽和雀鸟。海马也称海兽，似马非马。仔细观察会发现，瑞兽穿梭于葡萄枝蔓下，绕中心的伏兽奔走，雀鸟则展翅飞翔，形态各异。葡萄则以同心圆的方式分布为四圈。葡萄的果实颗粒饱满，累累成串，给人以丰收、盈硕和丰盛的感觉。枝蔓自然舒卷、缠绕，将葡萄连接起来，使得繁密而不杂乱。

整个镜面的各种装饰元素高低起伏、错落有致、层次分明，不由让人惊叹这青铜上的艺术之美。在有限的空间中，古代的工匠尽可能自由地发挥，将情感充分地表达出来，展示出精湛的制造工艺和丰富的美学意蕴。

可能有人会觉得这件铜镜的纹饰有点奇怪，既有海洋文明的海马，也有西域传来的葡萄纹、狻猊，还有中土流行的瑞兽、凤鸟，将异质文明、异域风情包含在一件器物当中，充满了浓郁的浪漫主义色彩。而这恰恰是盛唐的风格，是那时的流行风尚：既有对真实存在事物的摹写，也有对观念中、想象中事物的表现，且将两者充分地结合在一起，显示出那个时代的大气和瑰奇。

有人可能会提问：“秦安怎么会出土这么好的铜镜？”要解释这个疑问还得回到当时的历史情境中。

当时的关中陇右地区联系紧密。关中聚集了皇亲国戚、王侯将相，而陇右同样是富庶的地方，“天下称富庶者无如陇右”。当然，唐代的陇右地理范围要大一些，包括现在的甘肃省大部分区域。在汉末至隋唐这一段时期，秦安这块地方有过很多显赫的家族，如苻坚家族、吕光家族、权翼—权景宣—权德舆家族，出土过很多精美的佛教造像塔、造像碑。在秦安叶堡镇还出土过成批的、体量巨大的唐三彩陪葬俑。所以，唐代的秦安是丝绸之路上的大邑、重镇。据推测，该块铜镜的主人当属高官、富户。

在历经千年之后，铜镜的纹饰依然熠熠生辉，令人赞叹。我们伫立在展柜前，欣赏它的精美华贵，也追缅大唐气度、盛世雄风。