沈奇
娜夜不是一个可以做简单归类和简单认知的诗人，她的诗歌写作及其已取得的艺术成就，至少在当代中国女性诗歌和西部诗歌这两个区域中，都占有相当突出的重要位置。尤其是新世纪以来，娜夜以持续上升的创作态势，越来越显示出她风格独到而不可忽视的影响力，进而成为当代中国诗歌进程中，一个具有经典性品质的标高所在。
一
作为女性诗人，娜夜的诗歌写作，整体看去，其精神底蕴，还抱有一些源自骨子里的理想情怀与浪漫色彩，而一旦落视于具体的人和事，却总能一眼洞穿，看得很透，具有明锐而深入的勘察与显微能力。同时，又总是能以超乎女性立场的视野，去表现男女共有的人性世界——生与死、苦与乐、现象与本质，以及未知的意识荒原与裂隙等。其从容、旷达、宽柔的诗歌精神，具有极大的包容性和穿透力。
娜夜，这位自甘边缘、潜行修远的诗歌女性，是那些少数难得的、将诗歌写作作为本真生命的自然呼吸的诗人之一。女性的，而又超越女性的。如此展开的诗歌视角，广阔而又细密，陡峭而又深邃。
在娜夜的诗歌世界里，“是真实的存在还是瞬间的幻象又有什么关系”（《幻象》），她关注意义，也关注身体，所谓“道成肉身”，并一视同仁地关注“灰尘”“光”和“时间经过的痕迹”，然后“用思想”也“用嘴”，去“闻神的气息”（《自由女神像前》）。
——然后重返迷茫：“夕光中/那只突然远去的鹰放弃了谁的忧伤？”（《青海》）
可以看出，在娜夜的诗中，有一种天然的艺术化气质和虚无化格调。正是这种“趋于虚无化的生命本真”（萌萌语），和视艺术与美为生命之所有的追求与归宿的精神取向，方使诗人所秉持的真实的个人和真实的诗性生命意识，得以从“与时共进”的公共话语语境和浮躁功利的时代语境中脱身而出，并始终保有本源性的独立意识。
二
细读娜夜有关西部的诗歌作品，可以发现，“西部”在娜夜的“诗歌词典”中，既不是什么题材与内容的特别所在，更非“文化明信片”或“地域风情”式的特别所在，而是有关生存意识、生命意识、自然意识及审美意识的特别所在——生命与自然的对质，向往与存在的纠结，以及生存的局限性与企求突破这种局限而不得的亘古的渴望与怅惘，成为娜夜式西部诗歌的核心题旨。
由此形成的作品，境界舒放，混茫高华，气清质实，格高思逸，常以峭拔而疏朗的思绪和可奇可畏的生动意象，精准传神地透显出“在这遥远的地方”，人与自然、人与存在、人与命运那一种不得不的认领与迷茫，以及由此而生的那一缕淡淡的清愁、那一声淡淡的叹咏。
正如其堪比《诗经》之“蒹葭”的经典之作《起风了》诗中所言：“在这遥远的地方不需要/思想/只需要芦苇/顺着风”——这是西部的真谛，也是西部的天籁。
再读这样的诗句：“一朵云飘的时候是云/不飘的时候是云/羊一样暖和//被偶尔的翅膀划开的辽阔/迅速合拢”（《鹰影掠过苍原》）更尽见天地之心，尽得西部诗魂的真性情、真境界。
三
无论是作为女性诗歌的写作，还是作为西部诗歌的写作，娜夜诗歌的内在艺术品质始终是一致的。
具体而言。其诗的内涵，有深切的现代意识，又暗含古歌般的韵致；是现代的“直面人生”，也是古典的“怀柔万物”。“冷眼”与“热心”，“看”与“被看”，无不饱含善意的“窥视”、真诚的质疑、纯美的叹咏，和原始而细密的忧伤与悲悯。
由此生成娜夜诗歌的语感，疏朗而又充满张力，松弛中有节奏，尤其对长短句配置的节奏感把握得颇为精妙。其诗思的展开常有大的跨度，却不失内在意绪的逻辑联系，致使情感的韵致和语感的韵律非常和谐地熔融化合而清通爽利。特别是她诗中惯有的“语式”和“语态”，时而直截了当，时而缠绵悱恻，集正襟危坐与散发乱服于一体，读来别有韵味。
比如她的《睡前书》，全诗看似意绪飘忽，语感迷离，思路轨迹及其诗句建行跨跳很大，其实内在心理结构和精神结构非常严谨：基点是此一刻的现代夜色，夜色下的现代人之不眠心境，由此散点荡漾开去，以细节扫描为情节，以间或感慨为特写，“东拉西扯”中一咏三叹，毫无来由而又暗含逻辑。结尾收视聚焦于“解扣子”的小把戏，以风情证虚无，可谓神来之笔。而一句“佛教的蓝”，堪称现代汉语诗歌中难得一见的诗眼，令人惊艳不已！
关键是，此诗虽也以叙事性语式为体要，表面看似涣散，像一首分行的散文诗，但骨子里却别有经营：一方面在弥散性语感中，暗藏与心理和意绪相偕而生的现代节奏与独特韵律，一方面将意象有机导演为富有戏剧性张力的意象情节，如电影之蒙太奇，亦幻亦真，悬疑所指。如此看似不经意之喃喃自语中，反而更为深刻地揭示出存在之切与生命之惑，读来奇崛，诡异，而深沉不可泛泛浅解。
可以说：在当代诗人中，娜夜是少有的几位，能有机地融会真实世界的主观视觉和叙事调式中的潜在抒情者，从而将她的诗歌写作与整个时代的潮流走向区别了开来，风规自远而独备一格。
四
总之，这位水静流深于西部边缘的女性诗歌写作者，是一位真正独立而具有超越意识的优秀诗人——我是说，她不是那种我们司空见惯的潮流式的诗人，她有源自自己生命本在的诗性智慧和诗性力量，支撑她在任何诗歌时代或任何她自身的写作阶段，都能从容展开其不同凡响的个性写作，而不为时势所左右；她不容忽视，但也不在乎你何时提及。显然，这不是一个什么定力的问题，而取决于气质所在。
这是娜夜：女性的，超越女性的；西部的，超越西部的；时代的，超越时代的。她的存在，让我们常想到“那些高贵的 有着精神力量和光芒的人/向自己痛苦的影子鞠躬的人”（《风中的胡杨林》）。而作为诗人的娜夜，说到底，只是依从她固有的宿命般的气质，“尝试着”，在生命历程的所有细节里，“说出自己”，并欣然回首，倾听：“——在那些危险而陡峭的分行里/他们说：这就是诗歌”。