刘志珍

    作家弋舟善于捕捉人物内心流动，聚焦城市细微人生，以城市书写为人称道的他，近年来创作之路可谓风生水起，渐入佳境，其新作《丙申故事集》立足于“兰城”，致力于揭示人们在现代城市生活中的隔膜疏离、孤独寂寥以及晦暗人性的精神内质，探寻自我世界存在之本真。

    孤独作为一种当代人惯常的情感意绪，几乎萦绕于整部小说集，可以说，《丙申故事集》中的每个人都有一个孤独的灵魂，于城市琐屑的纷扰之中疲于奔命，无所依托。《随园》中的杨洁肆意挥霍青春，又与母亲不辞而别，跟随流浪诗人老王漂泊异乡，追寻戏仿的人生。多年之后，她拖着残缺的躯体和沧桑孤寂的心踏上了回乡的归程，然而一切早已物是人非，唯一的亲人已经与她阴阳两隔，纵使昔日的恋人现已功成名就，如他曾经所承诺的那样，修建了一所随园，但并非是将传说中戈壁滩上所有的骨殖聚拢埋葬。杨洁归去来兮，正如鲁迅于《在酒楼上》所言：“北方固不是我的旧乡，但南来又只能算一个客子，无论那边的干雪怎样纷飞，这里的柔雪又怎样的依恋，于我都没有什么关系了。”

    在《出警》这一短篇小说中，弋舟将现代人城市生活的孤独寂寥之感体现得淋漓尽致。师父老郭退休之后，一再叮嘱“我”要像他一样隔三差五地去辖区的“重点人口”老奎家看看，但“我”由于诸事繁忙，加之觉得不会有什么重大事情发生，便每个月顶多去看一次。不料失踪许久自动归来之后的老奎却一反常态，不仅三番五次报警谎称摔倒在地，动弹不得，而每次都平安无事，更令人费解的是他竟然打开了话匣子，滔滔不绝地谈论起他的家事，甚至跑到公安局去自首，可他之所以说出当年狠心卖女真相，并非出于良心未泯或年暮思女的懊悔，皆因逐步向他袭来的那份孤独感，这位曾令人忌惮的“重要人物”，经得起狂风漫卷，不料最终却败给了这无以名状的孤寂。而被这孤独吞噬的也并非老奎一人，还有那位因儿子远在异国他乡，无人可以与之交谈，日渐羡慕嫉妒邻居一家其乐融融的温馨场景而经常报假案的老校长。但仔细思索，这一现状何尝不是现代人城市生活的缩影呢？生活在人与人日益疏离隔膜，甚至有时勾心斗角、尔虞我诈的城市泥沼之中，为讨生计，人们不得不每天穿梭于熙熙攘攘的街道，往来于各色人之中嬉笑逢迎，但褪去生活的面具，在物质满足的背后却隐藏着人们巨大的精神空缺，每当暮色降临，人们早已习惯了独自躲在狭小的角落舔舐伤口，靠影子来安抚自己孤寂失落的灵魂。

    在《丙申故事集》中，弋舟不仅于广袤的西北大地奏出了一曲曲悲凉哀婉的城市孤寂之歌，而且继承了苏童、余华等一些先锋作家的余韵，以一种近乎悲悯的情怀颠覆了传统伦理情境，将城市荒芜世相与人性之恶尽情书写渲染，游弋于现实与虚妄、此时与彼时之中，以城市叙事为依托，使人性的晦暗与温暖水乳交融，深思自我与世界之间的暧昧关系，体悟现代城市生活复杂迷乱的存在之困和精神疾患。

    弋舟以其冷峻、细腻的笔触，注重人物心理的刻画与剖析，为我们展现了一系列孤寂、迷乱的众生群相，在准确真实地揭示了现代人城市生活的精神困境的同时，于普通人庸常人生的叙述中，揭露了人物内心晦暗难测的阴暗面。在《出警》中，通过老奎眉飞色舞地对自己变态言行的自述，人性的恶之花不断滋长、蔓延，并将先锋父与子的弃绝书写推向了别样的高峰。刑满释放、重获自由的老奎面对社会的极速变迁，再也找不到往昔记忆中一丝游刃有余的痕迹，这色彩纷呈的城市景象令他头晕目眩。但令人痛心的是本就因家庭的不幸而缺失温暖与关爱、单纯孤僻的女儿，竟成了老奎发泄愤恨与不满的工具，报复的对象。而《发声笛》这部小说，通过夏惊涛这一人物形象的意识流动，将人与人之间原本最难能可贵的亲情、友情以及从古至今无数文人墨客不断吟咏的爱情一一解构。伴着清脆的笛声，即使那些至亲至爱之人近在眼前，相伴左右，也无法真正走进彼此的内心深处，体察内心真切的期盼，温柔以待，温暖相拥。

    弋舟的小说以“兰城”为主要空间场域，聚焦现代城市境遇中人们的心灵震颤，深度开掘现代人迷乱、喧闹的城市生活背后孤独、寂寥的精神伤痛，并进一步揭示了现代城市生活中人与人之间不断疏离隔膜、孤独无依的畸形关系网络。弋舟在践行自己“有教养的写作”的创作理念的过程之中，重申“尊重世界的整全”的重大意义，拨开笼罩于“一整面”世界顶空的层层迷雾，“重逢准确的真实”。