在日前举行的纪录片《左宗棠收复新疆》研讨会上，与会人士对该片进行了全面客观的分析和评价，为进一步推动纪录片创作集思广益。

中国电视艺术家协会分党组书记、驻会副主席闫少非说，《左宗棠收复新疆》以6集的精炼篇幅通过故事化、剧情化方式生动展现了左宗棠收复新疆的艰辛历程，通过一系列历史事件及细节刻画，多角度真实再现了左宗棠这一历史人物以身为国、鞠躬尽瘁的家国情怀，展现了新疆各族人民团结一致、命运与共，将深植于中华民族骨血中的家国大义、民族气节展现得淋漓尽致。

中国文艺评论家协会副主席兼秘书长、中国文联文艺评论中心主任徐粤春说，左宗棠在国家民族满目疮痍、内忧外患之际挺身而出、赴汤蹈火，建立了彪炳史册的旷世功勋。纪录片《左宗棠收复新疆》填补了这一重大历史创作题材的空白，是对历史负责的作为，是对时代召唤的担当，体现了可敬的历史勇气和独到的文化眼光。

《左宗棠收复新疆》总导演王新建说，纪录片的灵魂是真实，主创团队以严谨的学术态度把握史实，尽力做到真实准确。无论大的历史脉络还是具体细节，努力做到条理清晰、周全严谨、客观公正、有据可查，经得起专家和历史检验。

左公玄孙、北京化工大学原副校长左禹说，自己所接触到的左公后人以及身边亲友都对节目交口称赞。无论台前表演还是幕后制作，无不精益求精。每一句解说词，每个形体动作、每个场景设计，都能感受到所有主创对于民族先贤的敬意。

国家清史编纂委员会常务副主任马大正说，讲左宗棠的故事，特别讲他收复新疆到新疆建省，以及第6集落脚在海疆，为捍卫国土、维护社会稳定、正确处理民族关系，提供了非常有意义有价值的历史教材。讲左宗棠的故事，其价值就在于能够为我们当代中国人树立正确的国家观、民族观和历史观。

中国人民大学清史研究所教授杨东梁说，拥有家国情怀的作品最能感召中华儿女团结奋斗，而这部纪录片就起到了弘扬中华民族的爱国主义精神，激发人民群众奋发图强的志气，增强中华民族团结奋进的力量，展现中华民族自信自立自强风貌的作用。

《人民日报》文艺部主任袁新文说，从当下的视角来看，左宗棠收复新疆这一历史事件的意义早已穿透了时空，让今天的国人依然能够心潮澎湃。本片正是着眼于此，找准了历史与现实的共振点和共鸣处。在共振点和共鸣处上深入开掘，是这部片子的一个突出特点。

中国文艺评论家协会会员，《光明日报》文艺部编务统筹、高级编辑李春利说，纪录片以时间为轴、人物心理为线，成功展现晚清时期左宗棠收复新疆的重大历史事件，演员在这里是活化的历史，他们像一部电视剧、一部纪录片的活插画，灵动而有气势，使很多复杂抽象的概念得以具化，其展现的人格魅力与家国情怀是任何描述无法替代的一种情感连接。

中国文艺评论家协会理事，中国人民大学艺术学院副院长、教授顾亚奇说，作品成功的最大启示在于抓准选题的前瞻眼光，要抓到观众看似熟悉、但其实所知寥寥的那些历史事件和历史人物，这种题材具有易于聚焦的先天优势。作品聚焦主题，采取多元视角，最终构建了一个立体多元互证的历史场域。

中国社会科学院新闻所视听研究室主任、广播影视研究中心主任、研究员冷凇说，该片既保留了极强的个人艺术化创作的特征，又具备工业化通力合作生产的水准。

中广联合会纪录片委员会会长赵捷说，《左宗棠收复新疆》的演绎风格创新在于将史书中的场景人物事件以准确生动、符合现代观众的审美来视觉化，平衡了历史真实感和戏剧表现力，以独特的视角方法和美学追求，丰富和拓展地讲述中国故事，读解中华文明的可视性。

中国文艺评论家协会第一届主席、中央文史研究馆馆员仲呈祥说，纪录片一定要把史学思维、纪实思维同我们创作的审美思维、艺术思维和谐统一起来。靠史学思维来达到思想高度，靠审美思维去发现细节，靠细节去充满全部作品的血肉。如果讲史学思维是构建筋骨，那么审美发现细节的本事就是充实血肉。这部纪录片达到了这一条。（稿件来源：中国文艺评论）