高小立

“你觉得这些都对吗？”这是电影《第二十条》中，王永强案主办检察官吕玲玲在与韩明争论案件时发出的质问。韩明列举了“2014年周显平案，故意伤害罪；2015年贾云珂伤人案，故意杀人罪；2016年何峰伤人案，故意伤害罪；2017年曹爱玲伤人案，故意伤害罪”等。这些案件与王永强案件一样，都涉及《刑法》第二十条——“正当防卫”。

在影片中，王永强为给女儿治病，找了村霸刘文经借了高利贷。因为还不上钱，刘文经多次凌辱王永强妻子，悲愤难当的王永强在与其厮打中，看到刘文经要从车里拿刀，于是回屋拿剪刀连扎刘文经数下，导致其医治无效死亡。影片主线叙事看似围绕寻找该案关键物证——刘文经车里的刀来论证王永强的行为究竟是正当防卫还是故意伤害，实则是通过案例来唤醒“沉睡的第二十条”，彰显法律赋予的公平正义。

从电影《秋菊打官司》讲述“一根筋”的秋菊利用法律武器捍卫自身权益，到《第二十条》将所有矛盾和戏剧冲突指向法条本身，导演张艺谋对社会现象的洞察力、对普法类题材影片颠覆性的创新勇气令人钦佩。电影《第二十条》改变了以往同类型影片由上至下的普法方向，立足于立法精神高度和人们对司法公平正义殷切期望的视角，将普法对象由下而上诉诸司法从业人员。

影片中的王永强案和韩明举例的案件在现实中都有原型，之所以这些案例造成广泛的社会舆论关注，就在于这些判例与社会大众最为朴素的公平正义感之间形成较大落差，就像影片中韩明的儿子无法理解出手相救被霸凌的同学后，其见义勇为的行为不仅不受肯定，反而要向霸凌者道歉；公交车司机不理解出手解救被流氓欺负的女乘客，自己却因此要坐牢。或许正像韩明用案发视频对公交司机耐心讲解哪一段是见义勇为、哪一段是犯罪中止、哪一段是防卫过当、哪一段是故意伤害。这种逐帧解读般的法理判断，无形中限缩了公民基于《刑法》第二十条所赋予的正当防卫权，而这种裁决不仅使得受害者成为加害方、见义勇为者成为罪犯，这样的事件对于司法从业者来说办的是案件，对当事人而言却是漫漫的人生。

影片三个案件折射的种种问题，其严肃性、沉重性不言而喻。而在叙事风格和人物塑造上，影片大胆采用轻喜剧和黑色幽默的方式，塑造了人到中年的韩明在日常工作上的圆滑逢迎，对儿子“小不忍则乱大谋”的循循劝导，对妻子出于爱和“惧内”的善意谎言。这些带有喜感的桥段，不是单纯为了迎合喜剧氛围而削弱沉重主题的手段，而是一种高明的艺术铺垫。韩明的唯诺真实展现了一个中年男人的负重前行，这种既视感是直抵观众心灵的。影片在塑造以韩明为代表的基层检察官群像时，突破了惯有的仰视视角，韩明这一检察官人物形象性格鲜明接地气，在家里，他要面对家长里短、儿女情长；工作时，他坚守司法公平正义和职业操守；查案时，在面临突破司法判例时也有内心争斗。整部影片对于人物的塑造都紧密围绕“法理情”来展开，以清晰的层次感赋予人物丰满的塑造，也使人物实现了真实的艺术升华。

电影《第二十条》深刻剖析了在司法实践中《刑法》第二十条“沉睡”的原因。当韩明目睹公交司机为了满足女儿对公平正义的呼唤，在最后一次上访途中因车祸身亡，郝秀萍饱含绝望的泪水拒绝韩明伸出的手，以跳楼来为丈夫讨公道，韩明终于明白，总要有人站出来作出改变，哪怕这种改变的过程充满艰难。

影片对于戏剧冲突的高潮反转没有采用中庸之道。大多数观众对反转本身是不意外的，观众认为检察官会以防卫过当取代故意伤害对王永强提起公诉，会以王永强存在从轻或减轻处罚的情节，在起诉时向法官求情。但当韩明以主办检察官身份说出“不起诉”三个字后，再次唤醒了“沉睡的第二十条”。

影片结尾，韩明在王永强案听证会上从第二十条立法精神到百姓对司法公平正义的期盼，充满激情地慷慨陈述“不起诉”理由，这个情节充盈着浪漫主义的人文气息。影片《第二十条》将现实主义的精神与浪漫主义的情怀相互融合，在笑中带泪的悲喜剧框架下，为观众和司法从业人员上了一堂生动的“第二十条”普法课，具有强烈的现实观照意义。