□ 石 平

《烟火人家》是龙年央视综合频道的首播大剧。剧集故事围绕一个平凡家庭的三代人展开，目光投向家庭中的多维关系，代际沟通、夫妻相处、事业与家庭等，每个人有着各自难解的困局，最终在亲情中向阳生长、彼此疗愈。

撑开伞骨，见精彩的群像戏

《烟火人家》凭借一场除夕夜的“大戏”成功吸睛。一家三代人登场，团圆之余，有姐妹间的攀比，小一辈的缺席，更有几个家庭的貌合神离……大戏开场，热闹是“表”，演技、戏眼、架构是“里”。

开篇几分钟，一众实力派演员同台。“定海神针”般的乔老太太由宋春丽扮演，孟家三姐妹分别由徐帆、梁静、李小冉扮演，为了爱情没回来过年的晚辈李衣锦则由马思纯出演，还有李成儒、刘钧等不时贡献画龙点睛的表演……几个场面下来，人物性格各有阵营，群像戏层次分明，也使得随后而来的矛盾、牵绊、温暖浑然天成。

作为一部家庭话题全景群像剧，戏多线不乱是关键。《烟火人家》中，每个家庭各成“戏点”，榫卯结合，形成有区隔的群像戏空间。孟家一母三女，构成“一代”大家庭，三个女儿各自“代言”一部分家庭因子，是一个大空间；三个女儿三个家庭各有看点，分别对应“漠不关心”“女强男弱”和“隐形离婚”，构成三个小剧场；家中晚辈、表姐妹二人性格迥异，李衣锦长期在母亲的过度管理之下，母女关系紧张；陶姝娜则是乐天派，母女如同闺蜜，一路成长中，姐妹渐渐形成独立的个体空间。

让该剧情节可疏可密、群像可远可近的是全剧的伞状架构，每条故事线如一支伞骨，承载着一个故事脉络、一份情感特质。大伞撑开，条条伞骨合力，群像戏各有落点但殊途同归，共同支撑起一个可以挡风遮雨的“家”。而这也正是这部剧想表达的思想，家人之间相互包容、相互扶持、携手并进的平凡生活，就是最具精神传承力的亲情故事。

打开镜像，是关于“家”的故事

一方烟火人家，晕染出的是属于小家的爱与愁、如愿与怅然。《烟火人家》对比着讲，镜像着说，旨归最想表达的一个观点：家是软肋，也是盔甲。

剧中，代际关系有疏离、有亲密，最终指向理解与温暖。李衣锦母女、陶姝娜母女间的亲子关系最具代表性，前者剑拔弩张，后者亲如闺蜜，这是代际关系的两条主线。两对母女，互为镜像，在剧集前半程带来不同的话题阵营，随着故事展开，“家”的情感浓度越来越强，母女间的理解越来越深，最终被亲情融化，持不同观点的观众开始合二为一，代入更多共情、共鸣和思考。

《烟火人家》的故事常常是“镜像”讲述的，有互为镜像的母女关系，也有互为镜像的情感关照——父母操心着孩子的婚姻，而孩子也打量着父母的婚姻，这是家庭题材中触及不多的视角。

“柔和”地讲故事 让爱汩汩而出

《烟火人家》对家庭微生态的观察是全方位的，因此，犀利、困境、尖锐、温暖共存于一部作品中，但剧集没让矛盾剑拔弩张，而是“情绪稳定”地紧扣“共生”概念讲述，为思考与成长留出空间。

剧中着重展现的是家人在遇到矛盾时如何“面对”，而不是“僵持”；一家人境遇不同，讲的是如何整整齐齐“共生”，而不是单枪匹马“战斗”。剧中，孟明玮母女间的代际矛盾激烈尖锐，但女儿尽量设身处地去理解母亲；孟菀青夫妇间的冲突渐渐摆明，但彼此保持克制；孟以安最不喜欢“女强人”这个字眼，但当别人如此称呼自己时不是愤怒，而是理性地解释与思考；还有最希望三个女儿家庭幸福的孟母，发现子女家庭裂痕不断出现，不戳穿、不指点，让一个家在“和”的大范围里慢慢解决问题……

对于现实题材创作而言，对家庭矛盾合理的刻画，分寸适当地呈现，会为亲情、温情留有更多情绪延展的空间，《烟火人家》选择的就是这个思路——基调温暖治愈，笔法润物无声。

主线故事之外，社会话题交织，成为这部家庭剧恰到好处的调味。剧中，许多支线故事浅尝辄止，但不可或缺，调和着该剧的节奏和情感。比如，亲戚间的攀比、职业身份与家庭身份的平衡、中年婚姻危机、职场关系处理、养老问题等。不扰乱主线讲述，但为剧集增加了更多律动，成为关于成长、亲情的辅助讲述，让剧集落点更稳：“家”里的每个人都是独立个体，但他们的根是系在一起的。

《烟火人家》带着一份咸淡适中的五味温情，而巧妙架构更带来家庭剧创作的一番新意，并传递出对于“家”的思考——爱和爱的方式同样重要。