杨晓敏

五里槐正在成为武威作家朱莲花的“创作基地”。

初读朱莲花以五里槐村为背景创作的数十篇小小说，觉得语言清新生动，文字娴熟流畅。一是在故事递进时，常用一两句景色描写来调整阅读节奏，显得行文抒情和转圜自然；二是在内容的深度开掘上有了层次感，能不动声色地吸引读者的阅读兴趣。

然而掩卷细思，这些表象上的创作优势，并不能掩盖作者对社会生活的深度关切，对人生的认真思考。

《这儿有个老鼠洞》讲述一段农人为争水浇地发生的悲喜故事：久旱不雨，泉水被掐时分给各家浇灌口粮地。三婶为供儿女上学想多收点粮，而恰好在她那块田里有未经分配而截流浇水的痕迹，乡人由背后指点到当面质问，待真相大白，原来是一个小小的老鼠洞在作祟。

“那个老鼠洞像一只黑乎乎的大眼，望着村民们。”作品的结尾处，得知真相的村民虽无言散去，而洗清冤枉的三婶则放声大哭。一个小小的老鼠洞，就像一块试金石，读来令人喟叹。

《老太爷》从九十岁的老太爷大雨滂沱之夜去世写起，把老太爷一生致力于乡村孩子启蒙教育的感人事迹呈现出来。作品以老太爷的葬礼为主线，把回忆与现实融为一体，情节设置巧妙自然，将老太爷这一传统形象刻画得饱满动人。

文章结尾处，受老太爷恩惠走出大山的孩子们，集体回来为老太爷送葬，意味着他们对老太爷教育事业的传承。既令人惊喜，又在情理之中。“太阳慢慢爬出来，远山近水一片清明。泥地上，一串串深深浅浅的脚印，伸向远方。”这个意境悠远的结尾，象征着五里槐村充满希望与光明的未来。

以上这两篇乡村题材的作品，在思想内涵的开掘和艺术品位的追求上均有可圈可点之处。作为小说，作者如果对当代社会生活缺乏创作热情，不能明辨是非，不能讴歌真善美和鞭笞假恶丑，少了真诚的参与意识，那创作出来的文字一定是苍白无力的。

反腐倡廉，是近年人们高度关注的一个热点。《胡同村的春天》开头即营造了一份春意盎然的氛围：麦苗青青，布谷声声，闲散的午后，村民们笑语盈盈，正期待着石乡长来发搁置几年的征地款。诗意的开头也为后文设下一个悬念：新来的乡长何以让村民们如此期盼？

原来有个别乡村干部，以瞒上欺下的手段，置民生利益于不顾，败坏了干群关系。作品刻画了一位年轻有为、有勇有谋的基层乡镇干部形象，尽管他看上去还是一位“奶娃”，却能明察秋毫，清正廉洁。面对让前几任乡长备感棘手的乡村征地款问题，他不动声色，走访入户，终于摸清底细，并制定出相应的对策，归还了村民应得的收益，也一举打破了村委会利益小团体，真正为老百姓办实事，谋福利。

作为一名女性作者，朱莲花笔下也不乏缠绵悱恻的爱情故事，如描写现代都市爱情的《丁香雨》。男女主角在浪漫的紫丁香花雨中相识相恋，又因一场误会差点在漫天丁香雨中分离。误会解除，原是男人用一种特别的方式来默默爱着对方。文中，紫丁香意象运用巧妙，不但成为贯穿全文的一条线索，还营造出通篇的浪漫氛围。

书写古代爱情故事的《醉红颜》系列，用另类的视角来解读大家熟知的历史人物，别有一番新意。如王昭君、西施、梁红玉等。《胡不归兮》中，王昭君不再是传统文学中那个弹着琵琶远嫁塞外的悲剧性女子，而是一个意外收获了爱情的幸运儿。

这些来源于历史传说的故事，带着一位女性作者自身的理想烙印，读来新颖别致。典雅的语言，舒缓的行文，氤氲通篇的感性氛围，赋予这些历史女性以新的血肉与灵魂。

（《朱砂痣》，朱莲花著，敦煌文艺出版社出版）