昱坤慧瑜

上世纪90年代开始，依靠郑晓龙、王朔、刘震云的文学加持，冯小刚在国内影视剧市场高调亮相，接连推出《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》《手机》等现实主义与王朔式后现代风格相融合的新鲜作品，并创造了“贺岁片”“档期”等影视市场制度化的概念。那是中国商业电影突飞猛进的年代，也让观众第一次意识到影视创作可以如此顽皮。在解构宏大叙事上，冯小刚的作品无疑走在了前列。

《回响》是冯导在刑侦悬疑领域的首次尝试，固守类型一向不是冯小刚想要的。恰恰相反，对所有类型持开放态度才是冯小刚的特质，将刑侦悬疑和家庭伦理融合起来讨论确实是《回响》的一大亮点。《回响》中，“冯氏幽默”遗风还在，却不再十分有效。围绕着对主角往来关系的调查，剧集进入了一个不断聊天、回溯、试探、辨伪求真的“罗生门”过程。看得出，导演仍然想在紧张的悬疑线索里找补回具有生命力的风格，用年轻时两人活泼、热烈的岁月召唤激情。

这十年来，内地青年导演崛起、香港导演北上，国内影视剧市场开辟了一条“主旋律+市场化+类型化”的新赛道，出现了一批偏现实主义题材和类型片的新主流影视剧作品，这既与民族主义思潮挂钩，也与中国社会转型变迁息息相关。《沉默的真相》《隐秘的角落》《狂飙》等作品的爆火巩固了现实主义类型题材的新叙事规则。这些新主流影视剧的创作风格使得观众不再拒绝宏大叙事，也不反感新时代的国家书写。相比之下，冯小刚的谐谑、戏仿则有些与当下的时代脱节，缺乏新鲜感。社会的高速发展以及中国积极介入世界的议题都使得冯氏叙事无法“号”准时代脉搏。尽管《回响》中也有一些段子演绎，却让如今的观众无法体认这种“90年代”的幽默感。这或许是时代变迁使然。（来源：《北京青年报》）