人邻

书家郑虎林生长的陇南西和，地兼具北南之利，也造就了他的书法兼具北地苍凉和南人风雅。

静观虎林书法，从尺幅小纸到丈许大匹，小而不逼仄，大而有其当，各有精妙气象。他的小字，当得“细嗅蔷薇”，用笔“锱铢必较”，一丝不苟，分寸拿捏开阖有度，表象平顺和穆，若似“入目淡无味”，却是“惬心潜有情”，笔致纤丝转折间万象生焉。小格局间的运笔，却有如运大斧斤。他的巨幅大字，更是当得“心有猛虎”，气势如虹，顺势而为间，而蕴涵有逆势回转的收敛，更有收敛之后的暗然发力，随心所欲而不逾矩。

虎林于书法的创造，成就于他的胸有成竹，一气呵成，如操千军万马入无人之境，势不可挡，而烟尘屏息、纹丝不乱。其间，没有一丝犹疑不定，一派元神饱满的精气、静气。这不惟是艰难练就的艺术功力，是面壁间的“顿悟”和孜孜不倦间的“渐悟”，是全身心的投入，更是有天地山川浩然之气养就的气息所致。虎林用笔，尤其是他的行草，正如黄庭坚所说：“余尝评书，字中有笔，如禅家句中有眼”。虎林的大字不惟气势，更于气势中不失“有笔”。虎林作书，为求新意，笔画在常人不发力处悄然发力。他的独出机杼，是避开素常，不于险处求险，反而于平处求险，亦善于险处求平。

这样的反向思维不是简单的反向而为，而是书家经由刻苦的习练、深入的思考，经由所谓的“顿悟”“渐悟”，而入于书法的真正核心所在，触摸到了书法的真正命脉。

虎林作书，亦极重节奏。节奏是一切艺术的根本，无有节奏，不是无度的嘈杂，即是寂静的死海。虎林许是通晓音律的，看他笔下的点画，字与字之间的黏连，通篇的布白，寓静于动，寓动于静，一派浑然无间。节奏间，更有丰富的对比，涨墨飞白，大小正畸，疏与密；亦有妍丑，亦庄亦谐，笨拙与轻盈；亦有露而有其藏，藏而有其露。这些看似对立的美学关系，却在虎林的笔下悄然融汇，成就了统一的丰富，大得天然自在。

虎林的探索，我亦想起徐渭。虎林的吸收是多样化的，不拘泥于书法经典的样板，他更是知晓书法成为某种定义之前，漫长的历史中有着诸多的“前书法”时期的书写，以及原始初民的书写，民间自由无定法的书写，历代一些所谓的“丑书”的书写，这些都有可能会成为虎林进一步汲取的营养。

书法之难，难于上青天。书法不能“妙深于物”“曲尽于心”，不能“图之”“生之”“和之”“肃之”（唐张怀瓘《六体书论》），即无书法。书法进入的表现领域看似单纯，但深究起来，在具象和抽象之间游走的书法（可能还要包括书写内容表现出来的意味），导致它的创造难度可能要更甚于绘画。也正是这种无上之难潜藏着的玄妙，魅惑着具有艺术野心的书家，使得他们甘愿付出一生的心血，于白纸的虚无处，无尽地探索着虚无中的“有”，亦探索着“有”中的虚无。

虎林尚在壮年，书艺达至如此令人惊喜的境界，这不惟刻苦的修习，更是殚精竭虑之后的天分自成。虎林于书艺大道，自然会属意于晋刘琨《重赠卢谌》诗里“何意百炼刚，化为绕指柔”那样的兼具北南之美、刚柔相济的境界。而我更为喜欢的是，虎林自家亦十分喜爱、追慕的境界“到清凉境，生欢喜心”。

“清凉“一境，是炽热之后的澄明，而因着澄明悄然生就的”欢喜“，就实在是“妙高顶上，从来不许商量”了。

比起世界的宽广，我们每一个人都是狭窄的，但是经由“窄门”，即是宽广。这宽广间即是“清凉”“欢喜”境。

【艺术家简介】

郑虎林，别署三省居，中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会理事、草书委员会主任，甘肃省青年书法家协会副主席，甘肃省十一届人大代表，政协陇南市一、二届委员，三、四届常委，西和县文联副主席，蜀汉画院副院长，西和县第一中学教师。