李雅琪

在当下的“多屏时代”，人们获取信息、娱乐交流，大多离不开屏幕。以屏幕为媒介的视听内容成为青年群体娱乐消费的重要选择。他们花大量时间刷短视频平台，或沉浸在虚拟空间里打游戏。于是，有的学者据此推断，走进电影院看电影，已经成为一种传统甚至过时的娱乐方式。但实际情况并非如此，当下很多青年受众不仅没有远离电影院，反而更看重电影院观影的仪式感，以呼朋唤友一同观影的方式将电影院的社交功能发挥得淋漓尽致，带动娱乐消费市场呈现向电影院观影回归、电影创作向现实主义风格回归的趋势。

当下的年轻人是伴随网络成长起来的一代，大多活跃于互联网构建的社交平台上。所以从网络回归现实时，就容易表现出“社恐”倾向。他们在进行线下社交时，更倾向于“看电影+吃饭+逛街”的模式，将探讨电影情节作为情绪释放点和社交连接点，来打破尴尬局面，找到共同话题。从某种程度上讲，这种集体观看模式的兴起也是青年一代对网生内容重情绪、轻信息，重爽感、轻审美的反思。

在如今的网络空间，与电影相关的话题往往能成为舆论焦点。尤其在社交媒体上，有关热门电影的讨论以文章、话题、跟帖等形式不断涌现，时常登上热搜榜。很多观众为了加入大众社交话题讨论，而选择观看某部电影。因此，走进电影院不仅是观看行为，更意味着观众能够借助电影突破自己的圈层，参与到线上或线下的大众社交中去，找到社会归属感，建立与其他人的情感连结。

在这种时代背景下，近些年到电影院观影的青年观众对国产现实题材电影表现出前所未有的观影热情。《万里归途》《平凡英雄》《十八洞村》等由真实事件改编的电影让青年观众透过富有现实质感的影像了解活跃在各行各业的凡人英雄，感受精神和信仰的力量；《送你一朵小红花》《我的姐姐》《奇迹·笨小孩》等敏锐地捕捉当代青年人所面临的各种现实问题，表现他们为了实现梦想奋力拼搏的精神面貌。还有近几年影院举办的各种经典重映活动，受到青年观众的欢迎。银幕是一面映照现实生活的镜子，银幕上的光影则表达着创作者对时代的观察，激发着观众对社会的思考。此外，近几年讨论家庭亲情、生命价值等议题的现实题材电影频成市场爆款。如刻画中国式情感的《你好，李焕英》《人生大事》《妈妈！》《四个春天》等作品，让观众在主人公的社会联结中确定自我、体验人生、释放情绪、产生共鸣，获得情感慰藉，形成一种对现实生活的强烈观照。这些文化现象的出现，反映着当下受众渴望了解现实生活的不同面向，从中获得人生启示和精神引领的心理需求。

创作内容作用于受众心理，受众心理又反作用于创作内容。希望广大电影人洞察这种趋势，肩负起文化使命，创造更多兼具现实书写和青春叙事，能够诠释个体与国家、青年与时代的关系，从而激发青年观众的心灵共鸣和价值认同，增强人民精神力量的优秀作品，带领中国电影业步入更加多样化、又兼具独特性的创作新阶段。（来源：《光明日报》）