穆明祥

近日翻阅老照片，一张与秦腔表演艺术家马友仙先生合影的旧照片（具体拍摄的时间记不清了，少说也有数十年了），勾起了我一段往事回忆。

记得当年（具体月份亦记不清了）曾任陕西省戏曲研究院副院长的国家一级导演、编剧李继祖（马友仙的爱人）先生来兰拍戏，我的好友李明慧先生约我前去拜访，李继祖先生热情地接待了我们。

我们交谈甚洽。临别时，李继祖先生对我们说：“过几天你马姐要到兰州来唱戏，到时我请你们观看她的演出。”我们应诺道谢而归。

没过几天，李继祖先生打电话给李明慧先生，说演出时间已经定了，让他去取票。李明慧先生随即取回了票，并约我一同去看。

是日（具体时间记不清了），晚8时，马友仙在兰州剧院演出《窦娥冤》，我们准时去看。

马友仙先生不愧为国家级非物质文化遗产项目秦腔代表性传承人。其饰演的人物性格鲜明、栩栩如生，对剧情的把握准确，演绎到位，感情色彩极其浓郁；尤其是其唱腔字正腔圆、声情并茂、音质清丽、纯净甜美、抑扬顿挫、把控游刃，犹如金钟撞击、珠玉坠盘，穿透力极强，难怪被誉为秦腔“百灵鸟”、秦腔“旦角皇后”和“人民艺术家”。观其演出，真可谓享受到了一场视听盛宴。

剧组提前安排好了我们与马友仙先生的合影议程。当晚演出结束后，我们便来到台上，留下了这张珍贵的带妆合影（见图片）。合影结束后，我们约好过几天再去拜访，随后马先生去卸妆，我们也随即告辞。

后来由于其它原因所致，未能赴约。直到2010年4月初，我应邀参加在陕西黄陵举办的“庚寅（2010）年清明公祭轩辕黄帝典礼”结束后，利用空闲时间和正在西安政治学院读书的儿子穆旭一同专程去拜访马友仙先生，遗憾的是她刚好去外地办事，不在家。马先生的姑娘接通电话（好像在电话里说是她在咸阳还是哪里现在记不清了），我们互问安好，她也表示很遗憾，并问我能否等她一半天，待她回到西安最好见个面。我说我已经买好了晚上回兰州的票。就这样，我只好在电话里跟马先生道别。此后，我对马友仙先生的演出以及艺术成就多有关注。

马友仙，女，汉族，1944年4月29日生，陕西合阳人。8岁考入咸阳大众剧团，学演小旦、兼演青衣，10岁以一曲《柜中缘》唱红了咸阳以及邻近地区。后来又推出《走雪》《河湾洗衣》《打渔杀家》等。当时因其唱腔优美、音质清丽、做功扎实而轰动剧坛。随着其刻苦学习和技艺上的不断提高，后来分别在《游龟山》《五家坡》《三滴血》等大型剧目中担任主角。

1960年，陕西省首届青年戏曲演员观摩演出，马友仙以一曲《断桥》震惊四座，受到西安地区戏剧专家和广大观众好评，并获得青年演员优秀表演奖；1961年被调入陕西省戏曲研究院秦腔团，在著名戏剧艺术家马健翎，秦腔表演艺术家李正敏，著名导演史雷、韩盛岫和李文宇等专业教师的言传身教与精心培育下，演技大进、声名俱增，为其后来能成为“马派”创始人奠定了坚实的基础。

马友仙自幼对秦腔情有独钟，爱之至深。其天资聪颖、悟性颇高，再加上不怕吃苦，勤学苦练，尤其是在秦腔名师的潜心培育、指导下，不仅演唱技巧提高很快，而且能够深入思考剧情要旨，刻画不同人物性格，已至做到“演啥像啥”“演谁像谁”。特别是能够根据不同人物身份、地位、性格等，在唱腔、念白和肢体动作上做一些开创性、艺术性的技术处理，并有意识地运用较为科学的发声方法，使得唱、念、做与秦腔优秀的传统声腔、板式能够做到有机融合、和谐统一、相得益彰，力促形成自己独特的演唱风格。

她精于演唱技巧，不仅能在高音区能够做到高亢昂扬、清脆嘹亮、饱满奔放、余音绕梁、穿透力极强，而且又能在低音区做到如诉如泣、似呻似吟、一咏三叹、迂回婉转、情绪蕴藉突出。其演唱发音准确、吐字清楚、音质圆润、声腔优美、韵味十足，故得“金嗓子”美誉。在舞台表演中，其不拘泥于戏曲表演既定的传统程式运用，而注重程式对人物感情、内心活动的塑造。演唱中快、慢、轻、重掌控到位，抑、扬、顿、挫收放自如，常常是以形助声，以声表意，以意传情，以情动人，可谓是声情并茂、形意相彰，使得形、声、意、情完美结合、恰到好处。

马友仙的代表剧目少说也有数十种，最具代表性的有：《断桥》《窦娥冤》《谢瑶环》等，尤其是《断桥》，据说婺剧《断桥》周恩来总理生前誉为“天下第一桥”。至马友仙赴京演出秦腔《断桥》，北京某戏剧权威人士乃以“第一桥”许马，可见其演技与艺术成就之高。其社会任职颇多、所获荣誉亦众。

马友仙先生一生为秦腔艺术的继承、传承、创新、发展作出了巨大贡献。今年是马友仙先生80华诞，祝愿马先生健康长寿，艺术青春长驻。

最后以： 《马友仙演出〈窦娥冤〉观赋》一首作结。

诗曰：

世有不平事难免，《窦娥冤》屈大于天。

精研人物切斯剧，深解其情歌友仙。

高亢声能震霄汉，低沉语可动心弦。

登台一唱鬼神泣，赢得秦腔“金嗓”传。