北 辰

杨国光的花鸟画创作，题材以荷花、鹤、牛犊、鸡雏等或简笔人物为主。近十年来的作品，其艺术意境越发高超莹洁、静远空灵。他的艺术实践再次证明，文心是笔墨品格的不二法门，笔墨在国画艺术中既是目的也是载体。杨力舟曾这样评价：“由于他功夫深，人品耿直坦荡，秉性淳朴爽朗，所以下笔果断，线条流畅，造型准确，生动传神，毫无虚饰雕琢，一派清新气正的画风引人入胜。”

素描、速写作为艺术造型和训练的基本功，既是观察和记录生活的方式方法，也是表达审美感受最有效的艺术形式。正因为写实极大地拓宽了面向生活的生命维度，有益于滋养和丰富其主体精神，杨国光的笔墨表达才具有了一种入世而不入俗的刚性。他的花鸟艺术，造型精绝，经过增删、提炼，点线刻画游刃有余，绝不含混；墨的虚实变化也切中肯綮、精妙传神，这一切无疑得力于他扎实的素描功底。

杨国光的《春牧》图，以精纯的写实技法为基础，一大一小两只牛互相依傍，寥寥数笔，牛的形象就从精准的写实结构中脱颖而出，跃然纸上；一丛翠柳则逸笔草草，随意点染，画面虚实相生、了然无碍，在春意融融的整体意象中，物态天趣，摇曳着无限情思。

整体来看，如《雨霁》《听松》《游春》《小园逐春图》等，无不“在于墨海中立定精神，笔锋下决出生活，尺幅上换去毛骨，混沌里放出光明（石涛语）”。既情趣盎然，又萧然意远。又如宗白华所言：“超旷空灵，才能如镜中花、水中月，羚羊挂角，无迹可寻，所谓‘超以象外’。”欣赏杨国光的画，不论他画什么，画鸡画荷都无所谓了；当人注视某个事物时，不能同时想象它；因为平时善于“注视”和观察，下笔时才胸有成竹。

杨国光的艺术因为源于生活的陶冶和深厚的学养，从而消除了“类型化”的单一气度，丰富了“个体”的摇曳多姿和丰富表情。观杨国光的笔墨线条，虽刊尽繁华、清刚不俗，但又如万萼春发，生机勃然。试想其雍容静穆的水墨艺术，则必然植根于一颗活跃、亲和而有韵律的心灵，是其自身涵养的浮现，所谓清供花木，则近幽气；偃息泉石，则近逸气。他的艺术之路，沿着“写意为上”“诗画互补”的品格化道路，不懈地追寻着自己的艺术梦。

杨国光的作品画幅不大，物象简略，因其笔精墨妙，亦刚亦柔，营造了一种其大无外的视觉想象力和精神疆域。正如杨力舟所说：“他为人正直，处世真诚，嫉恶扬善，因此作画严谨，写意恣肆，激扬内敛，朴素无华，这些互相交融一脉相承的精神内涵才是他作品的灵魂。”在自己所追求的人生理想和张扬的价值尺度的观照下，杨国光的水墨艺术以雍容大度、温柔敦厚的虚静之美，接纳真诚造访的心灵，使之在不知不觉中得以净化和升华。

（本文美术作品为杨国光创作）