潘致远
谈到《红楼梦》，真是曹雪芹呕心沥血所作，书中内容之丰富，文笔之美妙，是我国古典小说的巅峰之作。对于曹雪芹想要表达的思想，各代评家多有自己的见解，对书中的主要人物宝、黛、钗、湘的研究更是各有千秋。而我也想通过自己粗略的浏览，对其中一个情有独钟的人物谈谈自己读后的感悟。
书中第五回，讲贾宝玉神游太虚幻境时，翻看薄命司中自己家乡金陵的册子，他第一个打开的是金陵十二钗的又副册，而他第一个看到的判词，竟是晴雯的判词。作者为何如此安排呢？带着这个疑问，我便对这个角色格外注意。
作者第一次对晴雯着重描写，是在第八回末尾，宝、黛二人从薛姨妈处回来。一面说话，一面来至自己的卧室，只见笔墨在案，晴雯先接出来，笑说道：“好，好，耍我研了那些墨，早起高兴，只写了三个字，丢下笔就走了，哄的我们等了一日。快来与我写完这些墨才罢。”接着又有晴雯笑道：“这个人可醉了。你头里过那府里去，嘱咐还贴在门斗上，这回子又这么问。我生怕别人贴坏了，我亲自爬高上梯的贴上，这会子还冻的手僵冷的呢。”曹雪芹通过“好，好”两字，便向我们展示了一个开朗、活泼的女子，又通过她亲自上梯为宝玉贴字，还体现出她服侍宝玉是尽心尽责的。作者通过晴雯与宝玉的交谈，让读者对晴雯有了初步的印象，但这个印象并不深刻，因为晴雯的举动其他丫头也可完成，她并不能引起读者的关注，故我的疑问至此还不能解开。
随着故事的发展，曹雪芹渐渐地在一些情节对晴雯稍加描写，读者们隐隐地感受到晴雯心直口快的特点，爆炭般的性格。书至三十一回，晴雯这个角色便第一次上了回目，叫撕扇子作千金一笑，因麒麟伏白首双星。前一回末，宝玉因误伤了袭人而心情烦闷，晴雯不防又把扇子失了手跌在地下，将股子折了。宝玉因此叹道“蠢才，蠢才！将来怎么样？明日你自己当家立事，也是这么顾前不顾后？”晴雯便冷笑着：“二爷近来气大的很，行动就给脸子瞧。前儿连袭人都打了，今儿又来寻我们的不是。要踢要打凭爷去。就是跌了扇子，也是平常的事。先时连那么样的玻璃缸、玛瑙碗不知弄坏了多少，也没见个大气儿，这会一把扇子就这么着了。何苦来！要嫌我们就打发我们，再挑好使。好离好散的，倒不好？”晴雯的话中丝毫没有一点缓和，句句话直冲宝玉的内心，宝玉哪受过这样的气？气得连连说要把她打发出去。但宝玉毕竟说的是气话，他又是最喜欢与女儿相处的，便在宝玉与晴雯的嬉语中和好如初。晴雯笑道：“我慌张的很，连扇子也跌折了，那里还配打发吃果子。倘或再打破了盘子，还更了不得呢。”宝玉笑道：“你爱打就打，这些东西原不过是借人所用，你爱这样，我爱那样，各自性情不同。比如那扇子原是扇的，你要是撕着玩也可以使得，只是不可生气时拿他出气。就如杯盘，原是盛东西的，你喜欢听那一声响，就故意的碎了也可以使得，只是生气时别拿他出气。这就是爱物了。”晴雯听了笑道：“既这么说，你就拿了扇子来我撕。我最喜欢撕的。”曹雪芹在这一回中给我们详细写出了晴雯的性格特点，让我们对其又有了更进一步认识。
说到晴雯，让我无法忘记的，当属她身患重病勇补雀金裘。“晴雯道：‘不用你蝎蝎鳌鳌的，我自知道。’一面说，一面坐起来，挽了一挽头发，披了衣裳，只觉头重脚轻，满眼金星乱迸，实实撑不住。若不做，又怕宝玉着急，少不得狠命咬牙捱着。”又写道：“补两针，又看看，织补两针又端详。无奈头晕眼黑，气喘神虚，补不上三五针，便伏在枕上歇一会。”不得不佩服曹雪芹高超的文笔，他通过这一件事，再次丰富了晴雯这个形象。在之前，我们可能会觉得她是一个只知使性子，脾气火爆的丫头，但通过这一回的描写，我们对晴雯有了更深的了解，看到了她的闪光点。就是身为丫头，尽心尽力服侍宝玉，不顾病重，也要将烧坏的雀金裘补好。之前，我对晴雯可能多多少少有些厌恶，但这回之后，我觉得更多的是对这样一个弱小生命的喜爱，同情之情。
将晴雯的故事粗略地进行梳理，我们会发现，曹雪芹写人是立体的。正如他在第二回借贾雨村之口讲述多数人是秉正邪二气生活在世间。晴雯也是如此，她是爆炭的脾气，口无遮挡，得罪了贾府不少人（包括王夫人），但依然掩盖不了她人性中的闪光点，不能不使我喜爱这个角色。
那么在认真读过曹雪芹笔下的晴雯后，我对曹雪芹为何将晴雯列在又副册首位有了以下理解：晴雯之于袭人，其最大区别莫过于性格不同。袭人做事讲究人情世故且素来与人为善，但袭人同时也恪守着封建礼教。正是这点，让她在王夫人面前得了宠，获得了准姨娘的称号。自此以后便更加小心谨慎，和宝玉不似原日那样亲密。反观晴雯，她是追求天性的自由，在大观园这个小空间中，尽情释放自己的青春活力。这也正是曹雪芹对那个时代、那种制度下一个弱小生命的真实写照。也正是因为她的性格，造成了在抄检大观园时的悲剧结果。这正如判词中所写：
霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨。寿折多因毁谤生，多情公子空牵念。
故纵观晴雯之遭遇，叹其聪明风流，哀其悲惨命运。曹雪芹就这样，让这个角色深深留在读者脑海，也令我久久不能忘记。