黄剑武

    写生作为一种作画方式是久远的古老的，但是人的思维却总是在历史进程中变化着的，也是符合当代的，所以写生不可借古老之名老调重弹、千篇一律，得有当下人的思考，得有当下人的审美，得有当下人的见解，这是重谈写生最重要的现实意义。

    谈起写生并非是一件新鲜事，学过绘画的人几乎人人尽知，也几乎人人参与。其实自从有了绘画伊始，写生的方式便应运而生，后才有达·芬奇画鸡蛋之类的故事，时常萦绕在我们童年的画家梦想和记忆里。因此，我认为写生是每个时代都可以持续研究的命题，每个时代的人谈论写生、面对写生，其方向和内涵都会有所不同，都可以阐发出新的艺术价值和现实意义。

    如何写生一直是画家难以回答的问题，一千个读者心中有一千个哈姆雷特，有一千个答案，每个时期的画家答卷也不同。写生需要面对现场，面对当下，面对画面，写生最后成了个体面对的问题，而且最难的是面对自己。现实中的丑和美，好和坏都要面对，用上自己所有的技能和技巧都不一定够，仔细想想十八般武艺该用上哪几种最管用？可谓八仙过海各显神通。因此，怎么认识怎么写是关键，重复容易，偷懒不成，写出新意不是易事，写出当下是大学问，画家的技能、技巧、修养、文化尽在其中。画家的不足和短板也同时一目了然，无法作伪，难以回避。所以建议每一次写生都要兢兢业业重新认识对象，老老实实重新认识自己，不去油嘴滑舌，不去讨巧卖乖，一个目的努力提高自己，提高认识。

    喜欢写生的人总是往全国各地跑，为的是获取新鲜的生活和感受，喜欢亲临活生生的现场，吸引他的是有万种创造可能，这个现场感受在画室获取不得，创造同样也获取不得。在写生的取舍中，画家面对的对象纷乱复杂，不能一一画出，最怕捡了芝麻丢了西瓜，什么要什么不要，什么地方加强，什么地方弱化，什么地方增，什么地方减，都是需要思考的，需要在艰苦训练中提炼，逐渐炼就火眼金睛，以至言简意赅，为我所取。这个和画家的表达有关，和思考层次也有关，高手总是会以少胜多，一语命中关键。

    写生时画家面对对象必须要有一定的技法和技巧，方可以表现对象，技巧有高有低，有拙有劣，用什么法是如同百宝箱里选宝贝使出法力，一切的技巧都不是目的，要获取的对象是目标，不容错过，认真对待，千钧一发，似百般“法力”在对象的感受的引领下，旧的语言范式被自觉打破自由重组，生发出新的绘画形式语言。其中自有玄机和奥妙难以言明，唯亲身实践者方可参悟到达。

    写生的一切皆可在现场交锋中完成，有主体的参与，主观意识和客观存在合二为一，促使新的形象的生发，形成在写生观察中营造画面和升华观念的过程。写生并非完全如实写对象，而是更像通过对象写自己的感受，被当代文化浸淫后物化的自己的认知表达。在写生中创作是中西绘画交融之路，它不是一种作画程式，而是一种认识方式，不是对传统创作方式的颠覆，而是对传统创作方式的深化和拓展。因此可以说，这是一个创造，个性化的创造，人类独有的创造，这个创造可以继续生生不息。