□任飞帆

    靠噱头吸引儿童看热闹，把“低幼”理解成“低级”，是某些儿童文艺作品的致命伤！一项统计显示，中国0至14岁群体达2.3亿人，市场消费规模已达4.5万亿人民币并仍在高速增长。

    一些儿童文艺作品叙事结构失衡、人物扁平苍白、故事缺乏新意，只能靠掐着嗓子的奶音和不断出现的噱头吸引儿童，“粗制滥造”“庸俗”“小儿科”成为低幼的标签，低幼着实变成了低级。比如儿童剧中经常出现的大头娃娃人偶剧。演员们戴着巨大头套，穿着厚重卡通造型服装进行演出，基本上不可能有细腻动作，只能以蹦蹦跳跳为主,谈不上艺术感染力，不过是闹闹罢了。在封闭空间里通过表演带来情感冲击，让小小心灵有所触动，本是带孩子进剧场的主要诉求，如果只是为热闹，还不如去游乐场来得更直接。

    儿童是民族的未来，需要最优秀人才、最优秀作品参与到儿童启蒙教育事业中来。曾经我们也不乏以低幼为主要受众的高水准作品，《猴子捞月亮》《小蝌蚪找妈妈》《雪孩子》等动画片牢牢抓住儿童心理特点，把自然常识讲述成一个个简单、温馨的小故事，并通过中国传统艺术手法诸如水墨、剪纸等加以呈现，具有中国审美趣味，至今岁月久远，依然显示出经典的力量。